在五月的首都舞台上，人们越来越多地争相观看泉州高甲戏剧团的每场演出。作为一个优秀的地方剧种，高甲戏之所以能够吸引住广大的北方观众，显然是因为它具有鲜明突出的艺术特色。最引起人们注意的是高甲戏的丑角。现在如果有人说，高甲戏的舞台，主要是丑角的舞台，这决非过甚其词。因为它几乎把丑角的戏演绝了，丑角在高甲戏中差不多达到了登峰造极的地步。

    也许有些人一听说丑角就不大喜欢，以为舞台上的丑角总不会是好人，其实不然，高甲戏的丑角有许多是善良的人物，称为“善良丑”。例如，《许仙谢医》中的医生徐乾，便是这种典型。丑角在高甲戏中有许多类型，无论男丑、女丑、文丑、武丑都还细分为许多名目，如文丑和武丑中各有长衫丑和短衫丑之分，而长衫丑中又分为公子丑、员外丑、袍带丑等等。这些显然是其他剧种所少有的。

    丑角的表演艺术，在高甲戏的舞台上，真叫人越看越喜欢。比如这一次在京演出剧目中有一出《笋江波》。青年演员李珍蕊在这出戏里扮演花花公子吴世荣，他的演技可以算得是公子丑中绝妙的成就。笋江是泉州的一条江，这个故事在泉州民间普遍流传。故事的情节很简单，它描写明代泉州知府吴淳夫的儿子吴世荣，仗势欺人，企图强占渔家女江春姑为妾，春姑与其母设计将吴世荣骗至江心，推入水中；吴府家丁抬来抢亲的花轿，而春姑母女已飘然远走，在水里淹得半死的吴世荣被家丁救起，用花轿狼狈地抬回家去。当这出戏剧刚开始的时候，吴世荣尚未出场，先见他的一双手从幕后伸出，手里拿着大扇子，晃晃摇摇地自下而上扇了一阵，接着一跄步才全身出现。只见他宽袍大袖，举手迈步极尽其夸张之能事。演员的舞蹈动作是那样轻捷、娴熟、飘逸而自然，放得开，收得起，毫无拘束，又非常有节奏。他的一言一笑，竟然会引起全身的每个关节都互相配合，处处都有戏，连眉毛和胡子也尽是戏，这就充分地淋漓尽致地表现了一个花花公子的面目。这样的公子丑，真是得未曾有。一个青年演员能够达到这样的水平也算是难能可贵的了。

    《连升三级》中的丑角更多，品类更齐全。其主角贾福古是另一青年演员蔡友辉扮演的，在舞台艺术创造上有新的成就。有的人最初看见贾福古的形象和举动，觉得有些别扭，但是这种印象很快就发生了变化，逐渐感觉到他的表演是适合于角色要求的。演员在这个剧中人的表演方面付出了很大的劳动，经过了认真的研究和不断的改进，才能取得如此的成就。这个剧中的其他演员也都配合得很好。这一次，高甲戏剧团来京演出，我很高兴地看了几出好戏。为了表示内心的喜悦和祝贺，我写了一首小诗送给高甲戏剧团的同志们，作为纪念：

    二百年前唱宋江，闽南村社梨园腔。泉州处处传高甲；水浒家家话晚窗。

    莫怪舞台常有丑；从知技艺本无双。远来京国殷勤意，相祝何须倒一缸!

(原载《人民日报》)

[作者简介]邓拓，福建闽侯人，新闻‘作者、历史学家、诗人、杂文作家，著有《燕山夜话》等。