黄奕缺在家里展示“金鸡拜年”
黄奕缺在接受来自台湾的徒孙
晚年的黄奕缺经常在家雕刻
他是真正的国宝级大师
□熊志强（市委宣传部副部长、市文联主席）
早上得知黄奕缺逝世的消息，心情久久难以平静。黄老师的离去，对泉州本身来说，是一大损失。
从表演技艺上讲，黄老先生的木偶艺术达到巅峰，称得上是真正的国宝级大师。
黄老又是一个德艺双馨的艺术家。他在抢救、传承提线木偶艺术方面，作出了重大贡献。泉州参评全国魅力城市时，黄老的表演，作为城市瑰宝向全国观众展示。因此，从这一角度上讲，他又是泉州城市魅力的代表人物之一。
在数十年的艺术生涯中，黄老活跃在世界各地，身体力行，不仅使得泉州提线木偶这一传统艺术声名远扬，泉州古城的知名度也随之提升。
老一辈硕果仅存的木偶艺人
□王仁杰（原泉州市政协副主席、著名剧作家）
我在上海出差，刚接到家乡传来黄奕缺去世的消息后，我很震惊。他年轻时，在木偶艺术上就有突出的贡献。他是老一辈硕果仅存的木偶艺人，是泉州一笔很宝贵的财富。
他的艺术达到一种极完美的境界□谢万智（市文化局社会文化科科长）
从非物质文化遗产保护上讲，黄老是典型的艺术传承大师。他的逝世，是重大损失。
黄老作为提线木偶表演大师级人物，有自己独特的流派风格，艺术上已经达到一种极为完美的境界，他的许多表演项目，生动而极富感染力，让人们记忆犹新。
难以面对黄老离去
□王景贤（泉州木偶剧团团长）
我们一时很难面对黄老这样突然离去，我们盼着黄老能多活几年，跟大家在一起。
接到黄老辞世的消息，我正好在北京出差，因为剧团的事，正准备从北京搭火车前往天津。在火车站准备买票时，接到的泉州的电话，说黄老逝世了，都惊呆了。
我们一行人离开泉州的时候，黄老还是好好的，之前医生也说黄老的手术比较成功，但是没想到老人却突然离去。
黄老的木偶艺术，可以说是创造了数百年来的一个艺术顶峰。他不仅是泉州木偶艺术的代表人物，更是泉州文化界的代表性人物，是泉州魅力的代言人。黄老在其艺术生涯中，多次出国演出和参加全国巡演，涉足欧亚，遍及我国大江南北、长城内外。他受到党和国家领导人，外国首脑的接见，被人们誉为“国宝级”大师。他在海峡两岸的文化交流中，也作出的卓越贡献。
多才多艺人才难得
□郑国权（泉州戏曲研究社副社长）
我们同在文化部门，他是我的老同事，好朋友。手术期间，我多次到医院看望他，今天早上到他家里，知道他过世，我觉得很突然。
他是真正的木偶大师。他十三岁就开始当学徒，从事木偶技艺表演，可以说是从事了一辈子的木偶艺术。几十年来，他非常执着，非常敬业，他的贡献也很全面。在表演、曲目、雕刻、创作等领域都有很高的造诣。我想，今后像他这样全面的人才可能是很难再有了。他的逝世，对泉州的文艺事业，是个很大的损失。
他的表演艺术堪称一绝
□陈志泽（泉州市作家协会名誉主席）
我平时与黄奕缺的交往较多，对他的为人也很了解，他是一位人品和艺品都很高的老前辈。以前曾想写他，但一直没动笔。听说他得了病，没想到这么快就去了。黄老是“国宝级”的人物，他的木偶表演艺术堪称一绝。他没读过多少书，但靠着天资和悟性，加上长时间的积累，在艺术上，取得了很高的成就。20年前，我们同在一个剧团里工作，彼此十分了解，他为人十分随和，做事认真。他的去世是泉州的一大损失。
福建文艺界一大损失
□陈瑞统（泉州市文联副主席）
我常带团到外地演出，黄老也常随团，相互间都很了解。2004年，泉州申报最佳中国魅力城市，黄老在表演“驯猴”小品时，获得了满堂喝彩。他不愧是当地文化的瑰宝，他的绝技表演为申报成功立了一功。几十年来，他献身于提线木偶艺术，在传统的基础上又有大胆的创新。他在偶头雕刻、线位布置、特技设计等方面都有很大的创新，对晚辈在木偶艺术的继承上也做出了很大的贡献，他的离去是福建文艺界的一大损失。
他对传统木偶有创新
□王连茂（泉州市海交馆馆长）
得知黄奕缺去世的消息后，我的心情十分沉重。我和同事刚从他家送花圈回到单位。在当代提线木偶艺术中，他是领军人物，在他身上，体现了悠久的传统提线木偶艺术的最高水平。他不仅很好地继承了泉州传统木偶艺术，还在原来的基础上有所创新和发展。黄老所处的时代，正好是泉州木偶从本土走向世界的时代。黄老到过世界各地演出过很多场次，他是带领泉州木偶艺术走向世界的一个杰出人物。
他是开拓型的人才
□林聪权（福建省画院专业画师）
我刚送花圈从黄老家里出来，黄奕缺是我原来在木偶剧团的老同事，当时我在剧团里搞木偶雕刻。原来我住在他的隔壁房间，共同相处了20多年，彼此之间无话不谈。黄老十分敬业，对木偶艺术的研究很深，他属于开拓型人才，他所以能成为具有国际意义的木偶艺术大师，与他在继承传统，并在传统的基础上加以发扬光大是分不开的。他在提线木偶的线路表演技术上有着特殊的贡献。可以说黄老是“前无古人，后无来者”的大师级人物，他的去世十分可惜。
与晚辈相处毫无保留
□杨双智（原泉州歌剧团团长、泉州艺校副校长、国家一级作曲）
他在木偶表演方面称得上大师。我还记得第一次见到他，是因为他对自己一部木偶剧的音乐不满，想让我做些改编。老人家非常谦虚，对艺术非常认真，一丝不苟。而且常与我们晚辈同处，总是毫无保留地把他所想都说出来，很坦诚，从来不留一手。
黄老的过世是对古典木偶艺术的一个极大打击。惟一值得庆幸的是，提线木偶技艺后继有人。现在艺校还有一个木偶班，今年刚招收了20多个学生。对这个班，黄老很关心，在招生方面也出了很多点子，教学是从木偶团派出的教师，他也亲自来做讲座。
他是集大成者
□陈日升（泉州保护民族民间文化工作研究会会长）
我们曾经在木偶剧团同事过。黄奕缺同志艺术上精益求精，善于学习、善于积累，所以有今天的成就。在提线木偶的表演方面，他集许多先辈之大成，并融合成自己的技巧，使提线木偶能走得更远。他的表演，已走遍了三十个国家，对宣传泉州知名度，传承民族文化起到了很大的作用。他的去世，是泉州艺术界的一大损失。
怀念恩师
台湾徒弟：他待我像自己的孩子
从台湾到泉州两天，李传灿一直在想念着师傅黄奕缺，但是为了不影响老人的情绪，谁都不敢告诉黄老，他已经在泉州了。没想到，近在咫尺，最后连恩师的最后一面都没见上，这成了他最大的遗憾。
李传灿说，本来黄奕缺老师今年过生日的时候，他是准备从台湾赶过来的，但是那次电话中，黄老师说今年不准备过生日了，想等明年再做，就延期了。
12月28日，知道黄奕缺老师病重的消息后，1月2日李传灿就带着两个徒弟赶到了泉州，一直住在宾馆里，不敢让他知道这个消息，想等着老人病有所好转后，再去拜访他。
李传灿是台湾亦宛然掌中木偶团团长，1990年，他和哥哥两人从台湾来到泉州，拜黄奕缺为师学提线木偶。那时，李传灿的掌中木偶在台湾已经有了一定的名气了。
“第一次跟黄老师学了一个月，都是些最基本的。后来每年我都要过来两趟。”拜师时，黄奕缺对李传灿的训话很简单：既然要来学，就认真学，最好是能把他的所有工夫都学到。
“老师就是这样一个人，你要是愿意学，他愿意全教给你，他不会留一手。”李传灿说，从一开始，黄奕缺就是免费传授他技艺，对他就像自己的孩子一样。
“他在台湾乃至世界的影响是非常大的，一说起提线木偶的黄奕缺，大家都是翘大拇指的。他的技艺是世界第一的。”
我与奕缺师半世纪的师徒情
从1964年开始，林文荣一直跟在黄奕缺身边学提线木偶，两人相差10岁，一段师徒情延续了近半个世纪。“他的表演形式我学得最多，但我还没他的一分。”林文荣不无遗憾，他说跟黄奕缺大师这么多年，他们甚至连个比较隆重的拜师仪式都没有。
1964年，林文荣从泉州木偶剧院演员培训班毕业，当时，第一演出团是由一些名老艺人组成的主力演出团，林文荣分配到这个团学习，一直开始跟着黄奕缺。
1964年，黄奕缺在北京演出《千桃岩》动话剧时，林文荣在剧中担当小刺猬的角色，他第一次感受到了黄奕缺大师木偶技艺的巨大影响力。“他演的小飞象不是剧中的一号人物，但是整台戏的彩头都被他抓走了。”
多年后，林文荣接过了小飞象的角色，他说，缺师打造了这台戏的最高表演水平，在他离开木偶剧团之后到现在，还没有人能超过他的表演技艺。而他刻画的几个形象，几乎都成了绝版。
发展到最顶峰，“猴”成了黄奕缺技艺的集中体现。黄奕缺排练并参演的《火云洞》是提线木偶最早的猴戏，而后是《三打白骨精》、《火焰山》等，最后再到《驯猴》。《驯猴》几乎达到一种顶峰。“他跟猴有着不解之缘，但每重新刻画一个形象，他都是在超越自己。”
从1977年开始，林文荣一直跟着黄奕缺，既当搭档，也是徒弟，他告诉记者，老黄连走路看到一样东西，都会跟木偶戏搭上关系，“他看到一个雕刻，经常都要停下来看一看，不住地夸‘这个好漂亮，嘉礼戏就要这样搞。’”
住院时仍想着演出想着创作
大师晚年，一直是爱徒许润明在跟随着打理一些事务。这位师从大师20年的徒弟讲述了大师至今藏在心中的一个梦想。
“前年春节，师傅做了一只木偶鸡在央视表演后大获成功，几月前，他谈起想在明年春节（农历猪年）创作一只木偶猪，可现在师傅走了，这只木偶猪永远地藏在他的心中了。”许润明说。
他介绍，晚年的师傅虽然只是剧团的名誉团长，但心一天也没有离开过木偶剧。每周六上午，师傅都会和他一起到后城旅游文化一条街上转，看看那里的铜雕。师傅说，要想雕出好的作品，必须要从身边的形象中去发现。
