写剧本是作家的自由

    刘恒、刘震云、王海鸰……作家从事剧本创作引发"作家写剧本是否毁了作家"的讨论。

    铁凝认为，每个作家情况不同，很难一概而论，有些作家愿意做，是他们的自由。她说，最成功的例子是刘恒，他无论改编自己小说，还是张爱玲小说，每次编剧都非常成功，他写小说也不逊色。作家愿意做编剧无可厚非。

    陈建功认为，作家写剧本可以吸收不同艺术形式。一个作家搞编剧会对戏剧知识的运用积累很多，搞电影对于画面感的运用可以积累很多，不同的艺术形式有不同思维方式，这种博采众长的吸收是有益的。

    陈建功举例说，著名诗人艾青早年画画，后来写诗，他的诗歌里就有一种画面感；傅雷不光是翻译家，对画面、音乐也懂，各种艺术门类的沟通不是坏事，可以互相借鉴。

    陈建功坦承写剧本会对写作产生影响。他说，电视的叙事不是小说的叙事，作家只写剧本，写对白，会削弱小说的精美。

    浮躁难以产生文学大师

    前一阵，一位全国政协委员提出，要创造条件让文化大师脱颖而出，引起不少人共鸣。

    陈建功认为，文学大师的产生不是通过呼吁、奖励就能产生，问题在"整个文学队伍浮躁，着急挣钱，看问题不深刻，没有独立思考。"

    陈建功认为，中国正处于大变革时代，有无数情感资源和动人故事，但缺少挖掘，许多作家不面对这些情感资源，只是关起门来自己写，情感资源正在枯竭。

    "中国曾经诞生过鲁迅这样的大师，如果我们民族的情感水准、思维水准退化，民族的氛围形成不了，就很难产生文学大师。"陈建功说。