今日，《梅兰芳》全面登陆福州院线，将连续上映6天。

    导演陈凯歌这样评价梅兰芳，“我觉得梅先生是五四青年，是那个时代的‘80后’，他一出现就是万人瞩目，甚至他一举一动、穿衣戴帽都是时尚先锋。”此后半个世纪，如果用“偶像”一词来解读梅兰芳，青年时是时尚偶像；中年时是文化偶像；老年后则是政治偶像。

    而作为文化偶像的梅兰芳，他的一生，折射出中国文化的多样光圈，也让文化巨擘鲁迅先生在上世纪二三十年代多次毫不留情地下笔批判，这种文化论争，直到现在，或许仍值得讨论。

    电影《梅兰芳》上映前，记者采访了电影《梅兰芳》编剧、著名作家严歌苓女士。对百年来共同关注的梅兰芳这个文化现象，记者连作五度追问———     

    追问1 关于素材的取舍     

    海都：您说过“其实编剧实在像一个很轻松的活，码时间码字而已”。但据说您的《梅兰芳》剧本“七易其稿”，传说第一稿当中并没有“孟小冬”的角色，后来在陈凯歌的要求下，才添加进去的？这是为了给章子怡量身打造一个角色？那么孟之前还有一个同样与梅兰芳有过情感纠葛的名旦刘喜奎，又作何处置呢？

    （追问根据：梅兰芳与二夫人福芝芳婚后不久,梅兰芳与名旦刘喜奎因同台飙戏而陷入情网,才子佳人,传颂一时。刘喜奎貌美如花,有“美艳亲王”之称,文人雅士、军阀政客争相追逐,包括袁世凯、张勋、曹琨。粗暴的张勋尤穷追不舍,并意图加害于梅兰芳。刘喜奎深爱梅兰芳,但为其前途与安全着想,只好主动退出情场,嫁给曹琨为继室。）

    严歌苓：啊？！我说过这话吗？看来是不知深浅之谈。《梅兰芳》大改三次，小改加在一块，一共七次。编剧大改三次剧本并不算多。孟小冬从第一稿就有吧，戏份很少，第二稿戏才增加的。第二稿的时候还不知道孟将由章子怡来演。取孟小冬而舍刘喜奎是因为梅孟之恋更加有影响，并且一个男扮女，一个女扮男，这个中国京剧的现象也非常有趣，非常独特，非常有色彩，所以就做了这样的取舍。梅兰芳在爱情上是不圆满的，也有一些不幸，似乎用孟小冬更能体现他的无奈，身不由己。     

    追问2 关于情感与人性     

    海都：如果不提孟小冬，梅兰芳看起来简直是一个完美的“标本”：在政治上立场坚定，比如蓄须明志；在道德上符合传统男性社会的标准，比如谦逊、含蓄、好学、尊老、仗义疏财、从善如流；在艺术上，与他的同时代的戏曲同行相比，综合素质的确是最高，但恰恰是在对待孟小冬的情感问题上，他暴露出了人性比较自私低下懦弱的一面。以您这样一个写情高手和对情感人性深刻理解的作家，您怎么评判这段“爱情”呢？

    严歌苓：我觉得梅兰芳和孟小冬只要相遇了，他们的相爱是必然和自然的，只要相爱，分手也是势在必然。他们从舞台上到舞台下都最能相互欣赏，相互弥补，尤其舞台上，相映生辉。梅兰芳遇到孟小冬这样的女子，简直太美好了，好得有点失真了。所以他才在孟面前表现出对于其他人陌生的一个梅兰芳。哪一个梅兰芳是真的，众人面前的，还是孟小冬面前的？不好说。孟的杰出，也使她不可能夫唱妇随，她没有太多“随”的因素，史料也谈到她突然就跑掉，跑到天津演出了几台戏，让梅兰芳追到天津去求她回来。这些都说明一山不养二虎，爱情不可能是双方一样强，在形式上内容上都一样强，都一样强就成了自相残杀了。梅兰芳最伤害孟小冬的一次，是他大伯母去世，孟小冬来吊唁，梅兰芳这次确实太顾及福芝芳的感觉了。这中间还有梅党的作用，梅党当时几乎一致劝孟小冬离开。梅孟分手的时候，梅对于孟是有交代的，他给了孟很大一笔钱。虽说感情不能用金钱弥补，但不要忘了，孟离开梅，后者的感情未必不受伤。